Yang Hilang dalam Nanti Kita Cerita Tentang Hari Ini

Persoalan yang dialami masing-masing tokoh, boleh dikata sesungguhnya tidaklah begitu pelik. Setidaknya setiap orang masih sangat tercukupi, baik dari segi material maupun kasih sayang orangtua. Sebagai tokoh utama, apa yang dialami Awan, apabila dibandingkan dengan anak seusia dia, mungkin lebih banyak lagi yang jauh lebih terpuruk dan harus berjuang keras melanjutkan hidup.

Barangkali ini yang dimaksudkan oleh Rio Dewanto, bahwa setiap orang memiliki pengalaman tersendiri menghadapi, menyikapi peristiwa kehilangan. Bagi Awan, kontrak kerja tidak diteruskan oleh bosnya mungkin adalah peristiwa genting, yang seakan adalah akhir dari segalanya. Namun bagi anak-anak muda lainnya yang secara ekonomi tidak seberuntung keluarga Awan, barangkali itu adalah hal yang sangat lumrah, biasa saja, bahkan ada yang diputus kontrak hingga puluhan kali.

Lalu apakah pengalaman batin menghadapi peristiwa kehilangan itu berhasil tersampaikan dalam film ini? Belum sepenuhnya. Masih ada yang hanya lewat begitu saja, belum tergali secara mendalam dan ini justru terjadi pada tokoh utama yakni Awan. Sang ayah yang batinnya bergejolak sejak awal sayang hanya sampiran.  

Jika banyak penonton yang mengatakan-terutama lewat media sosial- bahwa cerita dalam film ini sangat relate dengan kehidupan mereka, barangkali banyak juga yang merasa tidak relate, terkhusus mereka yang struggling secara ekonomi. Bagi kalangan ini, konflik keluarga yang dihadirkan boleh dibilang masih biasa-biasa saja, setidaknya semua anggota keluarga sangat sayang dan saling support satu sama lain, perhatian orang tua ada sepenuhnya untuk anak-anak mereka, dan secara material, tidak ada yang tidak terpenuhi, bahkan lebih dari cukup.  

Apakah ini tipikal gambaran film nasional yang Jakarta-oriented dan luput mengamati persoalan mendasar manusia lainnya, yang tinggal lebih dipelosok? Abai dengan isu-isu krusial lainnya? Kita bisa ambil contoh film Parasite sebagai komparasi.

Film itu memberikan gambaran utuh kehadiran fenomena sosial konflik keluarga berada, sekaligus keluarga yang secara ekonomi sangat terpuruk. Walau memang mesti disadari bahwa tidak mudah menghasilkan karya yang relate untuk semua warga Indonesia dengan berbagai latar kultur dan tingkatan sosial ekonominya.

Kembali lagi, pilihan cerita adalah keputusan sang sutradara dan penulis skenario. Seperti yang diungkapkan oleh sang penulis skenario, Jenny Jusuf, bahwa keputusan mengangkat kisah ini berada di tangan produser.

“Selama beberapa bulan kami brainstorm, bagaimana mengolah petikan-petikan dalam buku yang diangkat sehingga menjadi skrip,” tutur Jenny.

Ya, film ini berangkat dari sebuah buku karya Marchella FP dengan judul yang sama. Buku tersebut bukanlah novel ataupun biografi, melainkan berisi petikan-petikan pesan maupun kata mutiara.

Terlepas dari itu semua, setidaknya film ini bisa menjadi pengingat bagi para orangtua, khususnya kalangan berpunya dan berkuasa, agar lebih memberikan ‘ruang bernapas’ untuk anak-anaknya karena tidak semua bisa diselesaikan dengan uang dan relasi.

Selain itu, kekuatan sinematografi dan totalitas akting para pemainnya yang sebagian besar telah malang melintang di dunia perfilman, sangat mengangkat kehadiran film ini. Terlebih Aurora yang sedari awal, sejak Aurora kecil hingga dewasa, karakter dan emosinya sungguh terjaga. Menurut Rio Dewanto, adegan berdialog dengan Aurora adalah momen yang paling melekat selama proses shooting film yang diproduksi Visinema Pictures ini.

Apakah berlebihan sang sutradara menyebut bahwa film ini adalah karya terbaiknya? Silakan publik yang menjawab. Apapun itu, selamat untuk Mas Angga, para pemain, dan kru yang telah bekerja keras menghadirkan karya di awal tahun 2020 ini. Bravo!